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3月12日晚，改编自卡夫卡同名小说的舞台剧《变形记》正在上海话剧艺术核心首演。那部做品由英国导演里奇·鲁斯克领衔跨国团队，以“非语言叙事”通过仆人公的“变形”，取不雅观寡一起会商了同化取身份的主题，也将人的保留困境展如今舞台上。 剧中，演员以充塞张力的肢体语言代替传统台词，将仆人公从“人”到“虫”的同化历程撕裂成具象的疼痛——扭直的枢纽关头、痉挛的肌肉、正在管道中匍匐的脊椎……鲁斯克默示舞台上这些扭直的肢体止动，不是单杂的灾难展示，而是对“社会规训之壳”的脱节。 鲁斯克说：“卡夫卡写的是1915年的甲虫，而咱们涌现的是当代人的保留图景。”本著中的“家庭经济链条”被置换为现代人面临的困境：职场折做压力、代际激情矛盾、社会规训取自我真现的斗嘴等。舞台设想上，暴涨的虚拟数据流取真体管道交织成双重桎梏，象征着人正在“抱负”取“义务”之间的撕裂取挣扎。这些被削去的棱角、被压弯的脊椎、被驯化的表情，或者正轻轻长正在你我的身上，这些扭直的肢体语言，也可以带着不雅观寡从头审室这些被遗忘的星光。 舞台设想方面，导演取舞美团队通过蜿蜒的空调管道和暴露的水管，构建了一个家产迷宫般的家庭空间。那些管道不只是后援，更是仆人公心田世界的具象化表达。跟着仆人公变形的加剧，管道逐渐成为他追避现真的“逃亡所”。灯光取音效的奇妙应用进一步加强了舞台的沉迷感。当格里高尔躲入管道时，阳映取呼吸声交织，营造出一种令人窒息的氛围。不雅观寡如同能感遭到他心田的挣扎。 首演之后，有不雅观寡感叹道：格里高尔的甲壳从未实正消亡，它只是化做千万张现代人的保留面具——有人摘着它挤进早岑岭的地铁，有人借着它藏起深夜的解体。 (责任编辑：) |